Quá trình ngữ âm xảy ra trong một từ phần lớn giải thích chính tả và cách phát âm của nó. Hiện tượng ngôn ngữ này cũng cần được lưu ý khi thực hiện phân tích âm thanh trong các bài học tiếng Nga. Ở đây đặc biệt chú ý đến vị trí của một âm thanh cụ thể. Cái gọi là quá trình ngữ âm vị trí là đặc trưng của hầu hết các ngôn ngữ. Điều thú vị là nhiều thay đổi trong thiết kế âm thanh của một từ phụ thuộc vào vị trí của các loa. Có người làm tròn nguyên âm, có người làm mềm phụ âm. Sự khác biệt giữa Moscow bulo [sh] naya và St. Petersburg bulo [ch] ay đã trở thành sách giáo khoa.
Định nghĩa khái niệm
Quá trình ngữ âm là gì? Đây là những thay đổi đặc biệt trong biểu hiện âm thanh của các chữ cái dưới tác động của các yếu tố khác nhau. Loại quá trình này phụ thuộc vào các yếu tố này. Nếu chúng không được quy định bởi thành phần từ vựng của chính ngôn ngữ, bởi cách phát âm chung của từ (ví dụ, trọng âm) - hiện tượng như vậy sẽ được gọi là vị trí. Điều này bao gồm tất cả các loại phụ âm và nguyên âm được giảm bớt, cũng như dấu thăng ở cuối một từ.
Một điều nữa là những quá trình ngữ âm trong ngôn ngữ tạo ra sự hợp lưu của các âm thanh khác nhau trong từ. Chúng sẽ được gọi là tổ hợp(nghĩa là phụ thuộc vào sự kết hợp nhất định của âm thanh). Trước hết, điều này bao gồm đồng hóa, lồng tiếng và làm mềm. Hơn nữa, cả âm thanh tiếp theo (quá trình thoái lui) và âm thanh trước đó (tăng dần) đều có thể ảnh hưởng.
Giảm nguyên âm
Đầu tiên, chúng ta hãy phân tích hiện tượng giảm. Điều đáng nói là nó là đặc trưng của cả nguyên âm và phụ âm. Về phần trước, quá trình ngữ âm này hoàn toàn phụ thuộc vào trọng âm trong từ.
Để bắt đầu, cần phải nói rằng tất cả các nguyên âm trong từ đều được chia tùy thuộc vào mối quan hệ với âm tiết được nhấn trọng âm. Bên trái của nó đi trước sốc, bên phải - sau sốc. Ví dụ, từ "TV". Âm tiết nhấn -vi-. Theo đó, cú sốc trước thứ nhất -le-, cú sốc thứ hai -te-. Và cú sốc -zor -.
Nói chung, giảm nguyên âm được chia thành hai loại: định lượng và định tính. Đầu tiên được xác định không phải bởi sự thay đổi trong thiết kế âm thanh, mà chỉ bởi cường độ và thời lượng. Quá trình ngữ âm này chỉ liên quan đến một nguyên âm, [y]. Ví dụ, chỉ cần phát âm rõ ràng từ "boudoir" là đủ. Trọng âm ở đây rơi vào âm tiết cuối cùng, và nếu ở trọng âm đầu tiên "u" được nghe rõ ràng và ít nhiều to hơn, thì ở trọng âm trước thứ hai nó sẽ nghe yếu hơn nhiều.
Giảm chất lượng lại là một vấn đề khác. Nó không chỉ liên quan đến sự thay đổi độ mạnh và yếu của âm thanh mà còn liên quan đến màu sắc âm sắc khác. Do đó, thiết kế rõ ràng của âm thanh sẽ thay đổi.
Ví dụ: [o] và [a] ở vị trí vững chắc (tức là bị căng thẳng) luônđược nghe rõ ràng, không thể nhầm lẫn chúng. Hãy lấy từ "samovar" làm ví dụ. Ở âm tiết được nhấn mạnh trước đầu tiên (-mo-), chữ cái "o" được nghe khá rõ ràng, nhưng không được hình thành đầy đủ. Đối với cô ấy, phiên âm có ký hiệu riêng của nó [^]. Trong âm tiết được nhấn mạnh trước thứ hai, âm -vowel thậm chí còn được hình thành rõ ràng hơn, giảm mạnh. Nó cũng có ký hiệu riêng [ъ]. Do đó, phiên âm sẽ giống như sau: [sm ^ var].
Nguyên âm đứng trước phụ âm mềm cũng khá thú vị. Một lần nữa, ở một vị trí vững chắc, chúng được nghe thấy rõ ràng. Điều gì xảy ra trong các âm tiết không nhấn? Hãy lấy từ "trục chính". Âm tiết được nhấn mạnh là âm cuối cùng. Trong nguyên âm đầu tiên được nhấn trọng âm trước, nó bị giảm âm yếu, nó được ký hiệu trong phiên âm là [ie] - và với âm bội e. Các cú sốc trước thứ hai và thứ ba đã hoàn toàn giảm bớt. Những âm thanh như vậy biểu thị . Do đó, phiên âm như sau: [v’rtiebut].
Kế hoạch của nhà ngôn ngữ học Potebnya được nhiều người biết đến. Ông suy luận rằng âm tiết được nhấn trước đầu tiên là âm tiết rõ ràng nhất trong tất cả các âm tiết không được nhấn trọng âm. Tất cả những người khác đều thua kém anh ta. Nếu nguyên âm ở vị trí mạnh được coi là 3 và mức giảm yếu nhất là 2, sẽ thu được mẫu sau: 12311 (từ "ngữ pháp").
Không có gì lạ (thường xảy ra trong lời nói thông tục) khi phần giảm âm bằng 0, tức là nguyên âm hoàn toàn không được phát âm. Có một quá trình ngữ âm tương tự cả ở giữa và ở cuối một từ. Ví dụ, trong từ "wire", chúng ta hiếm khi phát âm nguyên âm ở âm tiết được nhấn trọng âm thứ hai: [provlk], và trong từ "to" đến 0giảm nguyên âm ở âm tiết có trọng âm [shtob]
Giảm phụ âm
Ngoài ra trong ngôn ngữ hiện đại còn có một quá trình ngữ âm được gọi là giảm phụ âm. Nó nằm ở chỗ một âm như vậy ở cuối một từ thực tế biến mất (thường là giảm 0).
Điều này là do sinh lý của việc phát âm các từ: chúng ta phát âm chúng khi thở ra, và luồng không khí đôi khi không đủ để phát âm tốt âm cuối. Nó cũng phụ thuộc vào các yếu tố chủ quan: tốc độ nói, cũng như các đặc điểm phát âm (ví dụ: phương ngữ).
Hiện tượng này có thể được tìm thấy, ví dụ, trong các từ "bệnh", "cuộc sống" (một số phương ngữ không phát âm phụ âm cuối). Ngoài ra, j đôi khi bị giảm: chúng tôi phát âm từ "của tôi" mà không có nó, mặc dù theo quy tắc, nó phải như vậy, bởi vì "và" đứng trước một nguyên âm.
Choáng
Stunning là một quá trình giảm thiểu riêng biệt, khi các phụ âm có tiếng thay đổi dưới ảnh hưởng của những phụ âm vô thanh hoặc ở cuối tuyệt đối của một từ.
Ví dụ, chúng ta hãy lấy từ "găng tay". Ở đây, âm [g] được phát âm, dưới tác động của [k] điếc, đứng phía sau, bị điếc. Kết quả là, một tổ hợp [shk] được nghe.
Một ví dụ khác là sự kết thúc tuyệt đối của từ "sồi". Ở đây, được lồng tiếng bị choáng với [p].
Các phụ âm luôn được lồng tiếng (hoặc phát âm) cũng phải tuân theo quy trình này, mặc dù rất yếu. Nếu chúng ta so sánh cách phát âm của từ "tree", trong đó [l] đứng sau nguyên âm và "ox", cùng một âm trongkết thúc, thật dễ dàng để nhận thấy sự khác biệt. Trong trường hợp thứ hai, âm thanh phát ra ngắn hơn và yếu hơn.
Voicing
Hoàn toàn ngược quy trình - lồng tiếng. Nó đã thuộc về tổ hợp, tức là, phụ thuộc vào một số âm thanh đứng gần đó. Theo quy tắc, điều này áp dụng cho các phụ âm vô thanh nằm trước các phụ âm có tiếng.
Ví dụ, các từ như "shift", "make" - ở đây việc phát âm xảy ra ở phần giao nhau của tiền tố và gốc. Hiện tượng này cũng được quan sát thấy ở giữa từ: ko [z ‘] ba, pro [z‘] ba. Ngoài ra, quá trình này có thể diễn ra ở ranh giới của một từ và một giới từ: với bà, "từ làng".
Làm dịu
Một quy luật khác của ngữ âm là âm cứng sẽ dịu đi khi theo sau là phụ âm mềm.
Có một số mẫu:
- Âm [n] trở nên mềm nếu nó đứng trước [h] hoặc [u]: ba [n '] schik, karma [n'] chik, trống [n '] schik.
- Âm thanh [s] dịu đi ở vị trí trước [t '], [n'] và [h], trước [d '] và [n']: go [s '] t, [s '] neg, [s'] đây, trong [s '] nya.
Hai quy tắc này áp dụng cho tất cả các diễn giả học thuật, nhưng có những phương ngữ mà việc giảm nhẹ cũng xảy ra. Ví dụ: nó có thể được phát âm là [d ‘] believe hoặc [s’] eat.
Đồng hóa
Quá trình đồng hóa ngữ âm có thể được định nghĩa là một sự đồng hóa. Nói cách khác, những âm thanh khó phát âm, như thể được ví với những người đứng gần đó. Điều này áp dụng cho các kết hợp như "sch", "sch", "shch", "zdch" và "stch". Thay vào đó, [u] được phát âm. Hạnh phúc - [n] astye; người đàn ông - mu [u] ina.
Sự kết hợp ngôn từ -tsya và -tsya cũng được đồng hóa, thay vì chúng [ts] được nghe thấy: đám cưới [ts] a, chiến đấu [ts] a, nghe [ts] a.
Điều này cũng bao gồm sự đơn giản hóa. Khi một nhóm phụ âm mất đi một trong số chúng: so [n] tse, izves [n] yak.
