Sự đối xứng bao quanh một người từ khi sinh ra. Trước hết, nó thể hiện ở bản chất hữu hình và vô tri: gạc hươu tráng lệ, cánh bướm, cấu trúc tinh thể của mô hình bông tuyết. Tất cả các quy luật và quy tắc mà một người suy luận thông qua quan sát và phân tích để tạo ra một tác phẩm đều được vay mượn từ thế giới bên ngoài. Và ban đầu hình ảnh có chức năng thông tin, dần dần tiếp thu tình cảm, những kinh nghiệm quý báu của tác giả. Bố cục đối xứng có đơn giản như vậy không và liệu có thể truyền tải một hình ảnh nghệ thuật phong phú với sự trợ giúp của nó không? Có lẽ bản thân cô ấy là một "thứ tự thân" mà một người xem không chuẩn bị trước sẽ không xem xét ngay lập tức.
Thành phần
Từ tiếng Latinh compositio ("vẽ lên") là cơ sở cho các loại hình nghệ thuật thuộc các thể loại khác nhau. Chính thành phần chịu trách nhiệm về tính toàn vẹn của tác phẩm. Các giải pháp thành phần khác nhau tuân theo các luật nghiêm ngặt như nhau. Các yếu tố do nghệ sĩ sáng tác rất đa dạng. Những cái chính là -hình thức, màu sắc, kết cấu, nhịp điệu, độ tương phản, sắc thái, tỷ lệ. Luật có ít nhưng bắt buộc: cân bằng, thống nhất và tuân theo.
Đối với bất kỳ thành phần đối xứng nào, cơ sở là mặt phẳng của vị trí của nó. Về cơ bản, nó xác định việc sử dụng các phương tiện biểu đạt nhất định.
Máy bay
Bạn cần làm gì để xem được máy bay? Chỉ cần nhìn vào cô ấy. Xét cho cùng, mắt người là bộ phận thu nhận thông tin duy nhất, đã được “huấn luyện” bởi bản chất để nhìn chính xác.
Trong tự nhiên, có những điều kiện mà ảo ảnh quang học xảy ra, nhưng kỳ lạ thay, ngày nay chúng vẫn tự nhiên và được nghiên cứu đầy đủ. Do đó, đại đa số mọi người nhận thức rõ ràng về máy bay. Sự khác biệt tự nhiên tồn tại giữa những người sử dụng chữ tượng hình và những người đọc và viết bằng các chữ cái. Sự khác biệt về văn hóa đóng một vai trò quan trọng trong trường hợp này.
Tuy nhiên, có những ảo tưởng về nhận thức về thành phần của các hình đối xứng, phổ biến đối với cư dân trên toàn hành tinh. Chúng dựa trên các tính năng của cơ chế xử lý các ấn tượng thị giác của não:
- Hình chữ nhật, nằm ở phía dài đến chân trời, có vẻ nặng nề, ổn định. Đồng thời, vị trí ở cạnh ngắn tạo cho dáng người sự nhẹ nhàng và cơ động.
- Các hình có cùng kích thước có vẻ khác nhau do tác động của ánh sáng: các hình màu trắng trên nền tối luôn trông lớn hơn các hình màu đen.
- Các đường ngang biên dường như mở rộngkhoảng trắng, trong khi những cái dọc thì kéo dài nó.
Trên đây chỉ liệt kê những ảo ảnh phổ biến nhất cần được xem xét khi xây dựng bố cục đối xứng từ các hình dạng hình học.
Hình thức trên máy bay
Có thể thu nhỏ nhiều hình dạng khác nhau thành hình tam giác, hình vuông, hình chữ nhật, hình tròn, điểm và đường thẳng. Các hình thức của bố cục và mặt phẳng mà chúng được đặt được kết nối có điều kiện bởi ý tưởng của hình ảnh. Ngay cả một tờ giấy trắng cũng được ưu đãi với một cấu trúc có điều kiện. Mặt phẳng của nó có thể được chia thành các trục ngang, dọc và chéo (liên quan đến việc tạo bố cục đối xứng).
Điểm hội tụ của tất cả các đường nằm ở tâm của mặt phẳng và luôn được người xem chủ động cảm nhận. Các bộ phận của máy bay vượt ra ngoài tâm được cho là bị động. Tất cả các yếu tố của một bố cục đối xứng tương tác với cấu trúc của mặt phẳng và, với điều kiện đạt được sự cân bằng thị giác, tạo thành một cấu trúc hài hòa.
Đối xứng
Hiện tượng này có ở khắp mọi nơi: trong sinh học, hóa học, hình học. Trong số các ví dụ về nghệ thuật, nó thường được sử dụng nhiều nhất trong kiến trúc, nghệ thuật và thủ công, bản vẽ.
Từ này có nguồn gốc từ tiếng Hy Lạp, được dịch theo nghĩa đen là "sự tương xứng" và biểu thị sự sắp xếp cân đối của các dạng liên quan đến các trục hoặc một điểm. Bản thân sự đối xứng trục vít thường là chủ đề của bức ảnh. Các kiểu đối xứng được sử dụng nhiều nhấtlà:
- gương;
- trung;
- trục;
- chuyển.
Những khó khăn khi sử dụng
Việc tạo ra các tác phẩm cân bằng với sự hỗ trợ của tính đối xứng không phải là một việc đơn giản như thoạt nhìn. Ở đây, nghệ sĩ bắt buộc phải biết một số mẫu:
- Việc tạo ra một bố cục đối xứng đáng nhớ chỉ có thể xảy ra trong sự kết hợp hoàn hảo của tất cả các thành phần (đôi khi chỉ cần một sai sót nhỏ cũng có thể làm hỏng tác phẩm).
- Những tác phẩm như vậy không mang tính mới lạ và bất ngờ, vì vậy khả năng xảy ra "cân bằng nhàm chán" là rất cao.
Tính đến những tính năng này cho phép các thợ thủ công tạo ra những mẫu kiệt tác thực sự của các bố cục đối xứng, những ví dụ có thể thấy trong kiến trúc, hội họa, thiết kế nội thất, thiết kế cảnh quan và các lĩnh vực nghệ thuật khác.
Sự khép kín và cởi mở
Có hình ảnh ly tâm và ly tâm. Đầu tiên được thiết kế theo cách mà ánh nhìn của người xem dần dần trở lại giữa bức tranh. Những tác phẩm như vậy được đóng khung bởi lề, đó là một dấu hiệu rõ ràng về ranh giới. Phỏng đoán về cốt truyện của bức tranh hoặc hình vẽ trên canvas đã được viết sẵn trên canvas cho thấy bố cục ly tâm, hoặc bố cục mở. Những tác phẩm như vậy khá khó cảm nhận và cần một khoảng thời gian nhất định để lĩnh hội.
Trang trí đối xứngthành phần có thể được đóng lại, vì mục đích của nó là để trang trí không gian. Trong trường hợp này, sự ổn định, cô lập, điềm tĩnh, đĩnh đạc là phù hợp. Khá thường xuyên, trang trí được thực hiện trong không gian ba chiều. Nhưng các luật hoạt động cả trên bình diện và khối lượng. Do đó, một bức ảnh có bố cục đối xứng sẽ không mất đi ý nghĩa của nó (miễn là sự chuyên nghiệp của nhiếp ảnh gia) và được thực hiện bởi một bậc thầy, thậm chí có thể thêm màu sắc.
Động và tĩnh
Để truyền tải chuyển động và nghỉ ngơi, nghệ sĩ sử dụng tất cả các phương tiện sẵn có: màu sắc, nhịp điệu, kết cấu, đường nét, hình dạng, v.v. Tĩnh là gì? Đây là sự sắp xếp các yếu tố của bố cục, để lại cho người xem ấn tượng về sự tĩnh lặng, cân đối, bất khả xâm phạm. Các tính năng đặc trưng của các công trình đó:
- Việc sử dụng cấu trúc mặt phẳng trong thành phần của các nhóm thành phần được xác định rõ ràng do trình tự xây dựng nhất định.
- Đối tượng để vẽ sơ đồ được chọn giống nhau về các thông số cơ bản: hình dạng, kết cấu, v.v.
- Một phạm vi âm "mềm" được sử dụng, tránh sự tương phản rõ nét.
Động lực học trong thành phần được truyền bằng phương pháp ngược lại. Do đó, các yếu tố được phối hợp để lại ấn tượng về sự căng thẳng bên trong, mong muốn di chuyển hoặc thậm chí là một cú giật có hướng.
Ví dụ: sự sắp xếp đối xứng của các hình chữ nhật có thể tạo ra sự bình tĩnh không thể lay chuyển, điều này đạt được bằng cách sử dụng các phương pháp được mô tả ở trên. Nhưng nó đủ để mang lạimột chút đa dạng về màu sắc (tính đối xứng sẽ không còn nghiêm ngặt nữa) - và các hình chữ nhật giống nhau đã truyền tải thông tin khác đến người xem: lo lắng, căng thẳng, mong đợi. Sự xuất hiện của các động lực trong thành phần có thể dẫn nó đến một thực tế tổ chức khác.
Đối xứng và không đối xứng
Nghe có vẻ kỳ lạ, nhưng sự cân bằng (hay cân bằng) là nguyên tắc cơ bản của cấu trúc của mọi sự sống trên thế giới. Do đó, không đối xứng không có nghĩa là thiếu trật tự trong bố cục - đó là trật tự tự do (chỉ là một độ lệch nhỏ so với đối xứng).
Nó không yêu cầu lựa chọn nghiêm ngặt các yếu tố theo tông màu, kết cấu, khối lượng, trọng lượng. Vẻ đẹp của các thành phần được nhấn mạnh bởi sự không giống nhau và vị trí của chúng trong mối quan hệ với nhau. Tuy nhiên, trong các tác phẩm như vậy, một nghệ sĩ có kinh nghiệm đặc biệt chú ý đến sự cân bằng, vì đây chính là bằng chứng về sự căn chỉnh có thẩm quyền về tính toàn vẹn của hình ảnh.
Dựa trên điều này, chúng ta có thể kết luận rằng giá trị của bức tranh không nằm ở việc tác giả sử dụng kỹ thuật bố cục chất liệu này hay chất liệu kia, mà thể hiện ở cách trình bày ý tưởng của tác phẩm có thể tiếp cận được, sự giàu cảm xúc của nó. Không thể lập luận rằng các tác phẩm đối xứng và không đối xứng chỉ khác nhau về mức độ phức tạp của việc thực hiện chúng đối với nghệ sĩ. Xét cho cùng, “sự ngắn gọn là em gái của tài năng” và thường “mọi thứ khéo léo đều đơn giản”. Hơn nữa, sự đơn giản trong những trường hợp như vậy trở nên toàn diện (cả trong thực thi và nhận thức).
Đối xứng được sử dụng bởi các nghệ sĩ hiện đại, cũng như những người đi trước của họ. Cô ấy làđảm bảo tạo ấn tượng về sự bề thế, trang trọng và bề thế của đồ vật được miêu tả. Tính đối xứng là hiện thân của một trong những quy luật bền vững và không thể lay chuyển nhất của tự nhiên - mong muốn cân bằng.
Tuy nhiên, cuộc sống con người (và những ấn tượng khi sống nó) thường không cân bằng. Do đó, những bức tranh bất đối xứng xuất hiện, chứa đầy trải nghiệm, chuyển động, mâu thuẫn và cả những giấc mơ. Nghệ sĩ không có quyền xa lánh các sự kiện đang diễn ra.
Kết
Mặc dù rõ ràng là đơn giản, các bố cục đối xứng là ví dụ về sự hài hòa của thế giới và thiên nhiên. Tuy nhiên, công trình xây dựng không đối xứng không phải là không có tính chất này. Sự thống nhất của các bố cục như vậy không được tiết lộ ngay lập tức cho mắt người xem, vì nó được xây dựng trên một số mẫu nhất định không liên quan đến các trục đối xứng. Giá trị thẩm mỹ của cả hai hình thức biểu diễn này không còn nghi ngờ gì nữa, vì nó đã được thử nghiệm nhiều lần qua thời gian.
