Trong một bài báo ngắn, định nghĩa của từ "câu chuyện" sẽ được xem xét. Và, có lẽ, có vẻ như hình thức nhỏ, mặc dù khá năng lực, nhưng bản thân nhiệm vụ, có vẻ như, còn lâu mới trở nên tầm thường như thoạt nhìn. Vâng, chúng ta hãy bắt đầu.
Định nghĩa
Bách khoa toàn thư định nghĩa một câu chuyện là một dạng tường thuật ngắn nhằm vào một khối lượng nhỏ và sự liên kết rõ ràng về một sự kiện nghệ thuật. Có vẻ như mọi thứ đều đơn giản. Vài trang văn bản, một sự kiện quan trọng, tốt nhất là một nhân vật chính, có lẽ là một vài nét vẽ bổ sung, không quá quan trọng, nhưng ngắn gọn nhưng đầy sức chứa của một bút lông văn học. Có vẻ như mọi thứ đều được tính đến. Tuy nhiên, có một cái gì đó bí ẩn, sâu thẳm, mọc rễ từ xa xưa trong từ này. Do đó, chúng ta hãy cố gắng giải quyết nguồn gốc.
Xuất xứ mẫu
Về mặt di truyền, truyện là truyện cổ tích, ngụ ngôn, giai thoại. Cuối cùng, thứ được coi là sự xuất hiện của một hiện tượng đình đám xuất phát từ mong muốn trang trí cuộc sống, để làm cho nó trở nên dễ hiểu hơn, thú vị hơn. Thật vậy, trong một câu chuyện cổ tích hoặc sử thi, một người đơn giản đã cố gắng thể hiệnsự khao khát tự nhiên đối với văn học, vốn được sinh ra cùng với sự ra đời của những thể loại cổ xưa này.
Tiểu thuyết
Có một thuật ngữ quan trọng khác để hiểu câu chuyện, được gọi là truyện ngắn. Tất nhiên, từ này xuất phát từ truyền thống văn học châu Âu. Các nhà phê bình văn học Nga đã từng đau khổ với việc tách hai thuật ngữ này ra khỏi nhau, nhưng không đồng ý. Ai đó đối lập chúng, ai đó xác định. Ý nghĩa của bài đánh giá này không phải là những điều bịa đặt mang tính khoa học về chủ đề này.
Chúng tôi chỉ quan tâm đến thực tế là cả hai thể loại này đều giống nhau đến mức chúng cho phép chúng tôi thêm một tính năng khác vốn có của cả hai. Sự phụ thuộc về thời gian của nội dung biểu mẫu. Mỗi thời đại đã thêm vào những sắc thái nhất định cho cuốn tiểu thuyết. Ví dụ, trong thời kỳ của chủ nghĩa lãng mạn, một liên hệ của chủ nghĩa thần bí đã xuất hiện. Với sự ra đời của chủ nghĩa hiện thực, chủ nghĩa tâm lý đã được thêm vào truyện ngắn, cũng như truyện Nga. Trong văn học, định nghĩa về hình thức theo xu hướng hiện đại đi kèm với sự thay đổi dần dần trong toàn bộ thể loại.
Diễn biến câu chuyện
Ban đầu nó không thể tách rời khỏi câu chuyện. Cũng chính Gogol đã định nghĩa câu chuyện là sự đa dạng đặc biệt của nó. Chekhov, bậc thầy được thừa nhận của truyện ngắn, nhấn mạnh mục tiêu là sự ngắn gọn nhất của hình thức. Hơn nữa, nó thậm chí không phải là số trang. Ví dụ, "Ionych" của anh ấy về mặt âm lượng sẽ khá tốt cho một câu chuyện hay. Tuy nhiên, ngay cả ở đây, chúng tôi cũng tìm thấy khả năng đưa ra một bức tranh toàn cảnh về tính cách của người anh hùng, bản chất của anh ta và thậm chí là ý nghĩa của sự tồn tại của nhân vật trong một hoặc hai chi tiết ngắn gọn.
Khácngười có hình thức điêu luyện - Nagibin - tin rằng không phải việc lựa chọn các chi tiết quá khó, mà là tốc độ trình bày của chúng, để người đọc gần như ngay lập tức hình thành một hình ảnh. Tốc độ đọc. Những câu chuyện không chỉ là một hình thức kể chuyện nhỏ, chúng là nghệ thuật xác định tài liệu chính xác với tốc độ đọc khổng lồ để hình ảnh gần như xuất hiện ngay lập tức trong đầu.
Thống nhất phong cách
Khối lượng nhỏ của biểu mẫu mang lại một tính năng quan trọng khác. Đây là một sự thống nhất về phong cách. Thông thường, lời tường thuật đến từ một người cụ thể. Nó có thể là chính tác giả hoặc anh hùng. Do đó, sự thống nhất của lời nói phù hợp một cách hữu cơ với câu chuyện. Định nghĩa của tác giả về định hướng phong cách trong tác phẩm của mình được thể hiện ở việc tạo cho người anh hùng những nét nhất định trong việc thể hiện bản thân. Ví dụ, trong câu chuyện của Leskov và Zoshchenko, chúng ta bắt gặp những nhân vật nói chuyện chẳng giống ai. Chúng cực kỳ dễ nhận biết.
Xu hướng của thời đại
Như đã nói, truyện mang đậm tinh thần thời đại, văn học thời đại. Vì vậy, đối với Chekhov, một ẩn ý là đặc trưng, chưa được biết đến ngay cả vào giữa thế kỷ 19. Vào đầu thế kỷ XX. chủ nghĩa hiện đại, chủ nghĩa cuốn theo nghệ thuật, cũng bắt gặp trên văn học. Ở đây chúng ta có thể nhớ lại những câu chuyện của Sologub, Bely. Hơn nữa. Khám phá nghệ thuật về "dòng ý thức" đã làm nảy sinh những nhà văn thú vị và thường là hoàn toàn kỳ quái như Kafka hay Camus.
Chúng ta không nên quên các hướng khác. Ví dụ, anh hùng Sholokhov. Và, tất nhiên, châm biếm. Bulgakov, Zoshchenko và nhiều người khác. Những câu chuyện là một kho tàng thú vị vàhữu ích, với hành trang ban đầu được kế thừa bởi thể loại này bằng truyện ngụ ngôn, giai thoại, v.v.
Tương lai
Sự xuất hiện của một lượng lớn nội dung truyền thông, như bây giờ có thể nói là thời thượng, đáng sợ phải nói là đang dần lấn át văn học theo đúng nghĩa gốc của nó đối với xã hội. Bây giờ đứa trẻ đang quan sát thế giới, phần lớn, qua ống kính máy ảnh. Đọc trở nên dài và không thú vị. Trò chơi của trí tưởng tượng, được thúc đẩy bởi trang in, mờ dần vào nền. Vì vậy, những câu chuyện là cơ hội để tránh một cái nhìn hoang tưởng về tương lai, nơi không có chỗ cho những trò chơi đấu trí. Đặc biệt hài lòng trong bối cảnh phát triển của các loại hình. Khoa học viễn tưởng, giả tưởng, hộ gia đình, tâm lý, châm biếm và những thứ khác. Có hy vọng rằng văn học, với tư cách là một hiện tượng văn hóa, sẽ không bị mất đi trong một biển nội dung truyền thông.
Kết
Cố gắng trình bày một dạng văn xuôi ngắn gọi là "câu chuyện" này kết thúc. Việc đưa ra một định nghĩa tưởng chừng khá đơn giản, nhưng để hiểu được chiều sâu thực sự của thể loại, ảnh hưởng của nó đối với văn học, đối với tâm thức con người thì khó hơn nhiều. Tuy nhiên, hình thức này, có nguồn gốc lịch sử sâu xa, vẫn tiếp tục tồn tại trong nhiều tác phẩm của những người đam mê thực sự, những người mà chúng ta cúi đầu trước mặt đất. Người đọc được khuyên đừng quên rằng trí tưởng tượng quan trọng hơn nhiều so với phương tiện bán thành phẩm.
