Lời nói là thẻ gọi của một người. Nó sẽ tiết lộ tuổi tác, trình độ học vấn, địa vị và thậm chí cả sở thích của bạn. Không có gì ngạc nhiên khi các nhà văn sẵn sàng sử dụng đặc điểm lời nói trong các tác phẩm của họ. Đây là một bổ sung tuyệt vời cho bức chân dung văn học của người anh hùng.
Quan trọng hơn khi họ nói
Maxim Gorky nhận thấy rằng thông thường những gì các nhân vật nói không quan trọng mà là cách họ thực hiện điều đó. Điều chính không phải là phán xét, mà là cách thức. Do đó, định nghĩa chính xác nhất của khái niệm "đặc điểm lời nói" là bản chất từ vựng của nhân vật, sự tô màu vô ngôn ngữ và phong cách trong các cấu trúc lời nói của anh ta.
Công cụ tượng hình này hoạt động như thế nào? Cách hùng biện của các nhân vật đặc trưng cho tính cách cá nhân, làm cho hình ảnh trở nên biểu cảm và đáng nhớ, dùng như một phương tiện chống lại các nhân vật khác và thể hiện trạng thái tinh thần và cảm xúc của người anh hùng.
Yêu cầu đối với từ vựng có nghĩa là
Các kỹ thuật văn học để tạo ra đặc điểm lời nói làviệc sử dụng phương ngữ và từ lóng, tính chuyên nghiệp và giáo lý, bao gồm các cấu trúc gây tắc nghẽn lời nói. Đây cũng là phần giới thiệu bài phát biểu của các nhân vật trong truyện nói, truyện cười, truyện ngụ ngôn, tiểu phẩm. Bài phát biểu có thể nhanh hoặc chậm, khác nhau về cấu trúc bất thường của các cụm từ, mức độ âm lượng.
Cái gì là "muối" của nhân vật
Dấu hiệu phân biệt anh hùng với các nhân vật khác có thể đặc biệt, chỉ đặc trưng cho anh ta, từ ngữ và cách diễn đạt, chẳng hạn như trong Ostap Bender, người hùng trong tiểu thuyết của Ilf và Petrov. Các nhân vật khác được phân biệt bằng các khiếm khuyết giọng nói cụ thể để thêm gia vị cho hình ảnh. Đây là cách Đại tá Nai-Tours trong vở "Người cận vệ trắng" của Bulgakov, cô nàng Stapleton nói ngọng quyến rũ trong truyện "Chó săn ở Baskervilles" của Conan Doyle, và Erast Fandorin nói lắp nhẹ trong tiểu thuyết trinh thám của Boris Akunin.
Hài "Mập mạp": đặc điểm lời nói của các nhân vật
Vở kịch "Undergrowth" của Denis Fonvizin là bộ phim hài Nga đầu tiên của kỷ nguyên chủ nghĩa cổ điển. Năm 1782, nó được tung hoành trên sân khấu của Nhà hát Karl Kniper ở St. Petersburg, sau đó nó được xuất bản và trải qua 4 lần tái bản trong suốt cuộc đời của tác giả.
Comedy được tạo ra theo truyền thống tốt nhất của chủ nghĩa cổ điển và nhằm mục đích sửa chữa những tệ nạn của xã hội. Vở kịch đã phân chia rõ ràng tất cả các nhân vật thành tích cực và tiêu cực. Nó tuân theo ba vị trí, hành động và thời gian. Một tính năng đặc biệt là tên và họ "nói" của các diễn viên "Undergrowth" và đặc điểm giọng nóianh hùng.
Ngôn ngữ hài hước thông tục sinh động đã tiết lộ sự đổi mới của Fonvizin, người đã tham gia nổi bật vào việc hình thành ngôn ngữ văn học Nga phổ biến vào nửa sau thế kỷ 18.
Cương lĩnh của tác giả
Sách từ vựng về những anh hùng tích cực của nền kịch nghệ thời Fonvizin đầy những đầu sách và cấu trúc cú pháp rườm rà. Denis Ivanovich đã có những thay đổi đáng kể đối với truyền thống này. Vẫn còn sót lại, bài phát biểu của những anh hùng xuất sắc nhất trong bộ phim hài của anh ấy - Starodum, Sophia, Milon, Pravdin - bùng cháy với khát khao sự thật, danh dự, công lý, không khoan nhượng. Vì vậy, đặc điểm lời nói của các nhân vật bộc lộ lý tưởng đạo đức của tác giả, người đối lập với sự bảo thủ của giới cầm quyền.
Cách nói của Starodum, cái tôi thay đổi này của chính Fonvizin, là cách ngôn và nghĩa bóng. Những nhận xét của anh ấy nhanh chóng được phân tán thành những câu trích dẫn: “Có trái tim, có tâm hồn, và bạn sẽ trở thành một người đàn ông bất cứ lúc nào”, “Golden blockhead là all blockhead” và những câu khác.
Cuộc trò chuyện củaStarodum phụ thuộc vào tình huống phát biểu, chẳng hạn như trong cuộc trò chuyện với Prostakova và Skotinin, anh ta mỉa mai sử dụng cách diễn đạt bản ngữ.
Tại sao chúng ta cười: đặc điểm của bài phát biểu của những người tiêu cực
Cần lưu ý rằng bài phát biểu của các nhân vật tiêu cực trong "Undergrowth" hấp dẫn theo cách riêng của nó: nó rất dễ dàng, những câu nói dân gian, các đơn vị ngữ học đầy màu sắc.
Đáng chú ý trong bộ phim hài "Undergrowth" là đặc điểm diễn thuyết của Prostakova. Tác giả của một tác phẩm kịch chỉ có lời thoại của các nhân vật trong kho để tạo ra một ấn tượng hoàn chỉnh vềsự kiêu ngạo và thiếu hiểu biết của mẹ Mitrofanushka. Từ vựng thô tục, thiếu diễn đạt nhấn mạnh sự nghèo nàn về trí tuệ và tinh thần của nhân vật nữ chính. Cô ấy nói “ở đâu”, “có thể”, “giá như”, “không phải má”, “nhìn tka” xen lẫn những từ chửi thề: “thú dữ”, “gia súc”, “chăm học”, “cặn bã”, “mõm”, "kẻ trộm 'cốc", "con gái của con chó", v.v. Vì vậy, đặc điểm lời nói của Prostakova thể hiện sự thô lỗ, sa đọa, tàn ác của nhân vật.
Cùng với những câu nói thông tục và phép biện chứng, địa chủ còn sử dụng các cụm từ trong sách: “thư đa tình”, “hư cấu công bằng”. Kỹ thuật này không chỉ hài hước mà còn cho phép bạn đạt được sự tin cậy đáng kinh ngạc về hình ảnh của Prostakova, người có đặc điểm giọng nói cho thấy rằng tác giả khá quen thuộc với từ vựng của các quý tộc tỉnh lẻ.
Jest, tục ngữ và chơi chữ có đầy đủ các câu nói của Mitrofanushka và Skotinin. Tuy nhiên, kỹ thuật này không làm cho họ trở thành những nhân vật đáng yêu chút nào. Những cách diễn đạt thô tục và thô tục xen kẽ với từ vựng dân gian nhằm một mục đích - chế giễu và lên án những nhân vật tiêu cực.
Từ vựng từ chuồng
Đặc điểm giọng nói của Skotinin được phân biệt bởi một sắc thái "động vật học": "lợn", "lợn", "nhà kho" là những từ yêu thích của anh ấy. Anh ta nói với họ bằng sự dịu dàng và kiêu hãnh, thường nhân cách hóa bản thân với những cư dân của trại chăn nuôi. Không phải ngẫu nhiên mà N. V. Gogol nói về Skotinin rằng lợn đối với ông giống như một phòng trưng bày nghệ thuật dành cho những người yêu nghệ thuật. Trong từ điển của địa chủ phong kiến, các cụm từ thông tục được trộn lẫn một cách nghịch lý (ngày mai, mà,eka hạnh phúc) với các giáo sĩ từ thế giới của các tổ chức nhà nước: "người thỉnh nguyện", "bị bỏ lại bởi một hạ sĩ". Skotinin không đứng trong nghi lễ với những người hầu hay với chính cháu trai của mình: “Tôi sẽ phá nát anh ta như địa ngục.”
Trái ác
Mitrofan trông giống như một "giáo sư" dựa trên nền tảng của những người thân của anh ấy, bởi vì các giáo viên đang làm việc với anh ấy. Tuy nhiên, họ cũng chỉ được học một nửa, và khả năng của những người chưa phát triển còn nhiều điều đáng được mong đợi. Bảng đặc điểm giọng nói trong bức ảnh cho chúng ta một số ý tưởng về những giáo viên chưa đủ tuổi vị thành niên.
Đầu nổi bọt và lười biếng, Mitrofanushka nói một cách đơn giản và thô lỗ: "Tôi đi như điên … cả đêm dài như vậy rác rưởi leo vào mắt tôi." Những lời nhận xét của người con trai quý tộc là hài hước do sự ngu ngốc và thất học. Anh ấy nói về danh từ "cửa" rằng nó là một "tính từ" vì nó đứng "gắn liền với vị trí của nó" trong "sáu tuần". Trong đêm chung kết, cậu con trai vô tâm không đáp lại lời kêu gọi của mẹ, gạt bà: "Cút đi!" Tác giả đã tạo ra hình ảnh của Mitrofanushka như một minh họa cho thấy tấm gương của những bậc cha mẹ ác tâm và không được khai sáng đối với thế hệ trẻ là ác ý như thế nào.
Như các nhân vật trong Giông tố nói
Bộ phim "Giông tố" của A. N. Ostrovsky xuất hiện gần một trăm năm sau, khi các quý tộc khai sáng được truyền cảm hứng từ những cuộc cải cách sắp tới. Âm thanh nổi loạn của cuộc xung đột căng thẳng đến khó tin của các vở kịch, trong số các phương tiện biểu đạt khác, đặc trưng của lời nói. Bão tố trong các mối quan hệ và trong tâm hồn của các nhân vật được thể hiện một cách tuyệt vời qua các cuộc đối thoại của các anh hùng đối nghịch nhau.
Bản saotừ cõi tối tăm
Thế giới ẩm mốc và chuyên quyền của thành phố phụ quyền Kalinov hiện ra trước mắt người đọc trong bài phát biểu của Kabanikha và Dikiy. Sau này được gọi trong thành phố là "chửi", còn gì để tìm kiếm. Nhận xét của anh ấy là hung hăng và thẳng thắn thô lỗ. Bản chất kiêu ngạo cố chấp của nhân vật được thể hiện ở việc anh ta phát âm các từ nước ngoài theo cách của riêng mình.
Phương ngữ củaKabanikha chứa đầy từ vựng Domostroy. Cô thường sử dụng tâm trạng mệnh lệnh, không né tránh những câu chửi thề. Cùng với sự thô lỗ và chế nhạo trong cách nói của cô ấy, cô ấy còn có mong muốn được tỏ ra tử tế và thậm chí không vui với mọi người, để khơi dậy sự cảm thông và chấp nhận. Vì vậy, cấu trúc ngôn từ giúp tác giả tạo ra một nhân vật đạo đức giả.
Lời nói như một bài hát
Nhân vật trung tâm của bộ phim - Katerina - nói ngôn ngữ của thơ ca dân gian, trong lời nhận xét của cô ấy, những từ ngữ thông tục được xen kẽ với từ vựng của văn học đời sống nhà thờ. Bài phát biểu của Katerina đặc biệt tượng hình và giàu cảm xúc, nó chứa đựng nhiều cấu trúc nhỏ nhặt. Nó bộc lộ một tính cách sâu sắc và phi thường. Điều này đặc biệt rõ ràng trong các cuộc đối thoại với những người cùng thế hệ với Katerina. Barbara thận trọng và kiệm lời nói bằng những cụm từ ngắn gọn, được cai trị bởi trí tuệ trần tục và tính thực tế, xen lẫn với sự dối trá. Boris có văn hóa và lịch sự, sẵn sàng chịu đựng sự bạo ngược của người chú Diky, nhưng lại “mắc bệnh” với thói quen tự đánh cờ. Những đoạn độc thoại nội tâm của anh tố cáo một con người tốt bụng nhưng hèn nhát. Điều này được tạo điều kiện thuận lợi bởi sự tiếp nhận sự đảo ngược trong bài phát biểu của người anh hùng, người luôn phụ thuộc vàohoàn cảnh và không biết cách quản lý cuộc sống của chính mình.
Nét nói điện dung cho chân dung các anh hùng
Tikhon lời nói thô tục và hoàn toàn không có chất thơ, đây là một nhân vật nhu nhược và vô hồn. Rõ ràng là lễ phép với mẹ của mình, Tikhon rất táo bạo trong các cuộc trò chuyện với những người khác.
Một trong những nhân vật mang tính biểu tượng trong vở kịch là Feklusha. Các yếu tố thông tục xen kẽ với các từ ngữ Nhà thờ trong bài phát biểu của cô ấy phản ánh sự giả dối phổ biến trong mối quan hệ với các giá trị đạo đức và niềm tin vào Chúa trong cư dân của Kalinov.
Bài phát biểu cân bằng và có thẩm quyền của Kuligin, một thợ cơ khí tự học, thể hiện một đức tính tốt trung thực, tràn đầy ước mơ về một tương lai tốt đẹp hơn cho thành phố. Từ vựng của nhà phát minh được phân biệt bởi các cấu trúc được xây dựng tốt, nếu anh ta sử dụng các từ thông tục, thì nó rất hữu cơ và có chừng mực. Những câu nói của Kuligin không xa lạ với những khúc quanh đầy chất thơ khi ông chiêm ngưỡng sự hoàn hảo của thế giới xung quanh. Đây là một anh hùng tích cực của bộ phim, người mà niềm tin và động lực sáng tạo không được ủng hộ.
Họ sẽ tồn tại qua các thời đại
Khả năng khéo léo tạo ra một chân dung ngôn ngữ của nhân vật là đặc quyền của các nhà văn tài năng. Những anh hùng trong sách của họ tạo ra một thực tế mới và được độc giả ghi nhớ trong một thời gian dài.
