Từ đa nghĩa "hiệu suất lợi ích" bắt nguồn từ chủ yếu ở Nga như một khái niệm sân khấu. Những người yêu văn học đều biết rằng vào thế kỷ 19, đây là tên của một vở kịch được dàn dựng vì lợi ích của một diễn viên: anh ta không chỉ nhận được thu nhập từ vở kịch, mà còn có thể tự mình chọn một vở kịch để lên sân khấu.
Một buổi biểu diễn như vậy đã trở thành một lễ kỷ niệm diễn viên yêu thích của bạn, một lễ kỷ niệm, một lễ kỷ niệm hoặc một buổi tối chia tay. Đó là mặt này của hiệu suất lợi ích làm cho nó thú vị ngay cả ngày hôm nay. Mặc dù không phải mọi thứ diễn ra suôn sẻ như vậy trong lịch sử nhà hát Nga: các buổi biểu diễn vì lợi ích không phải lúc nào cũng được các nhà chức trách (không chỉ sau cách mạng, mà ngay cả trước đó).
Hãy tra từ điển
Trong từ điển giải thích của V. I. Dahl, từ "hiệu suất lợi ích" có nhiều nghĩa. Đầu tiên trong số này là khái niệm quen thuộc nhất với công chúng: một cảnh tượng, một buổi biểu diễn ủng hộ một trong những người tham gia. Thứ hai đề cập đến thương mại (lưu ý rằng nó là nước ngoài): chiết khấu phần trăm cho hàng hóa, một nhượng bộ.
Từ "người thụ hưởng" cũng có hai nghĩa rất khác nhau. Đây là tên của nghệ sĩ, diễn viên, nhạc sĩ, người được ưu áimàn biểu diễn. Ở giới tính nữ - "người thụ hưởng". Tuy nhiên, theo Dahl, có một ý nghĩa khác - đây là những giáo sĩ của đức tin Công giáo La Mã, những người nhận thu nhập từ bất động sản.
Trong tiếng Pháp, lợi ích là lợi ích, lợi nhuận, thu nhập.
Từ điển bách khoa toàn thư về sân khấu nói rằng từ "hiệu suất lợi ích" với nghĩa "một cách để thưởng cho một trong những diễn viên" xuất hiện ở Pháp vào năm 1735.
Điều gì làm cho rạp hát trở nên sống động
Hình thức phân phối thu nhập từ hoạt động biểu diễn này đã nhanh chóng bắt rễ. Nó cung cấp cho việc thanh toán toàn bộ số tiền cho một hoặc nhiều người nhất định, trừ đi chi phí của buổi thuyết trình.
Và có các lựa chọn khác nhau: trong môi trường sân khấu có các khái niệm về "hiệu suất lợi ích toàn phần", "hiệu suất lợi ích một nửa", "hiệu suất lợi ích quý", v.v. Có thể có một số nhân vật chính trong một buổi biểu diễn và họ không chỉ là diễn viên hoặc ca sĩ. Buổi biểu diễn lợi ích có thể được tổ chức để vinh danh nhà soạn nhạc, nhà viết kịch, công nhân nhà hát.
Một khán giả đã trả tiền mua vé thường không nghĩ về cách phân phối tiền mà phòng vé nhận được. Để làm được điều này, luôn có một doanh nhân, một ban giám đốc, một văn phòng của các nhà hát triều đình, một bộ văn hóa, các đại lý và các nhà quản lý các loại. Nhân tiện, nhà viết kịch vĩ đại người Nga A. N. Ostrovsky cũng tham gia vào việc tổ chức lại quản lý nhà hát ở Nga. Ghi chú của anh ấy "Về các buổi biểu diễn có lợi cho giải thưởng" đã được xuất bản.
Nhà hát trước cách mạng của Nga không chỉ là nhà hát của đế quốc hay nông nô. Trong XIXthế kỷ có một nhà hát tư nhân, nơi đôi khi các doanh nhân cướp diễn viên một cách vô liêm sỉ. V. I. Nemirovich-Danchenko đã làm chứng rằng ông đã gặp các nghệ sĩ ở các tỉnh, những người do chủ nhân của họ yêu cầu chỉ chơi để kiếm ăn. Nhà hát Karabas-Barabas không phải là một thứ tưởng tượng như vậy.
Khi việc quản lý nhà hát ở mức tốt nhất, thì thù lao của các diễn viên tương ứng với cấp độ của họ. Quyền lợi không chỉ là trợ giúp một lần trong hoàn cảnh khó khăn. Nó tồn tại như một phần tiền lương nhất định; diễn viên có thể thỏa thuận trước khi được nhận vào nhà hát. Các buổi biểu diễn "có lãi" được chia thành các buổi biểu diễn ký hợp đồng và trao giải.
Quyền lợi và ngày kỷ niệm
Lợi ích các buổi biểu diễn trong nhà hát Nga xuất hiện vào năm 1783. Vở kịch được chọn với kỳ vọng đạt doanh thu phòng vé tối đa. Theo hồi ký của các diễn viên, một buổi biểu diễn kiểu này đã được khán giả đón nhận một cách đặc biệt. Phần thưởng không chỉ đến từ việc bán vé (đôi khi có giá gấp đôi), mà còn từ những người xem đã sẵn sàng đóng góp thêm quỹ hoặc tặng quà cho nam diễn viên yêu thích của họ nhân dịp kỷ niệm hoặc buổi ra mắt của anh ấy.
Khá gây tranh cãi là câu hỏi về tác động của lợi ích. Điều này có ảnh hưởng tích cực đến các tiết mục của nhà hát hay không? Một mặt, nhiều vở kịch của A. N. Ostrovsky được dàn dựng theo cách này, mặt khác, những tác phẩm chất lượng thấp thường được chọn làm những vở "có lãi".
Ban giám đốc các rạp hát hoàng gia không hoan nghênh các buổi biểu diễn vì lợi ích quá nhiều và đã hủy bỏ chúng vào năm 1908. Tuy nhiên, thông lệ này vẫn tiếp tục diễn ra tại các rạp chiếu phim tư nhân. Năm 1925 cấm loại hình thù lao này đối với diễn viên trong những năm nhà hát quốc hữu hóacó vẻ khá logic.
Một trong những hình thức biểu diễn lợi ích tồn tại cho đến ngày nay là buổi hòa nhạc kỷ niệm long trọng. Thu nhập từ đó chủ yếu sẽ thuộc về nghệ sĩ được bạn bè, người hâm mộ, khán giả tôn vinh.
Có một hình thức biểu diễn phi tiêu chuẩn khác - đối lập với hiệu suất lợi ích. Đây là một buổi hòa nhạc lợi ích. Một nghệ sĩ vĩ đại (nhà văn, ca sĩ, nhạc sĩ, vũ công) biểu diễn trước công chúng mà không nhận một khoản phí nào cho buổi biểu diễn của mình hoặc trao số tiền nhận được từ buổi hòa nhạc cho những người phải chịu đựng trong hoàn cảnh bi đát nào đó. Chi phí tổ chức sự kiện do nhà nước hoặc cơ cấu công đài thọ. Màn trình diễn của nghệ sĩ là món quà của anh ấy dành cho khán giả.
Từ đồng nghĩa
Trong thời đại của chúng ta, số nhiều của từ "lợi ích" là "lợi ích". A. N. Ostrovsky đã sử dụng trong các ghi chú của mình ở dạng hiện đã lỗi thời. Cụ thể là - "lợi ích". Hiệu suất, hiệu suất, cảnh tượng, hiển thị, chơi, dàn dựng - tất nhiên, đây là những từ đồng nghĩa với từ "hiệu suất lợi ích". Tuy nhiên, không đầy đủ. Ý nghĩa của từ "thực hiện lợi ích" được xác định bởi khía cạnh kinh tế của hành động lễ hội. Nó không chỉ cho biết tính độc quyền của sự kiện mà còn cho biết thành phần tài chính của nó.
Việc sử dụng thuật ngữ này để chỉ các sự kiện, trường học, buổi biểu diễn, các chương trình liên quan đến đời sống sân khấu, theo nghĩa đen của từ này không phải là một buổi biểu diễn lợi ích, một sốche khuất ý nghĩa của nó.
