Ernest Hemingway từng nhận xét rằng một tác phẩm văn học giống như một tảng băng: chỉ có một phần bảy câu chuyện là bề nổi, còn mọi thứ khác đều bị che lấp giữa các dòng. Và để người đọc thấy được những gì không có ở đó, tác giả phải “gợi ý” về một sự kiện, tình huống. Những ám chỉ như vậy được gọi là "subtexts" - đây là một thủ thuật tài tình khác trong kho vũ khí khổng lồ của "những thứ" của nhà văn. Trong bài viết này, chúng tôi sẽ cố gắng phân tích ngắn gọn chủ đề được gọi là "Subtext is …".
Nó xuất hiện khi nào và bắt nguồn từ đâu?
Lần đầu tiên, khái niệm ẩn ý đi vào văn học vào đầu thế kỷ 19. Kỹ thuật này ban đầu là đặc trưng của văn xuôi tâm lý hoặc thơ của chủ nghĩa tượng trưng và hậu biểu tượng. Một thời gian sau, nó bắt đầu được sử dụng trong báo chí.
Trong tài liệu, khái niệm "ẩn ý" lần đầu tiên được Hemingway đưa ra. Định nghĩa triết học của ông về thuật ngữ này như sau: văn bản phụ là một phần ẩn của tác phẩm, nơi chứa những điểm chính của câu chuyện, mà người đọc phải tự tìm ra.
Tốt nhấtẩn ý đã bắt nguồn từ Nhật Bản, nơi mà nói nhẹ hoặc gợi ý là một biện pháp nghệ thuật đặc biệt thường có thể được tìm thấy không chỉ trong các tác phẩm văn học mà còn trong các lĩnh vực nghệ thuật khác. Sau tất cả, tôn giáo và tâm lý của đất nước Mặt trời mọc đều tập trung vào việc nhìn thấy cái vô hình bên ngoài cái nhìn thấy được.
Subtext là gì?
Như đã rõ ở trên: ẩn ý trong văn học là một ám chỉ nghệ thuật. Một loại thông tin đặc biệt tiết lộ cho người đọc một khía cạnh khác của câu chuyện. Để hiểu nó có nghĩa là tìm những gì tác giả đã giữ im lặng về. Tiết lộ ẩn ý, người đọc dường như trở thành đồng tác giả, tưởng tượng, suy nghĩ và tưởng tượng.
Subtext là một câu đố, như thể người tiêu dùng được yêu cầu đoán bức tranh bằng cách chỉ hiển thị một vài nét vẽ. Hướng trí tưởng tượng của người đọc, tác giả khiến anh ta lo lắng, vui mừng hay buồn bã.
Subtext là những gì được ẩn "dưới văn bản". Bản thân văn bản chỉ là một tập hợp các chữ cái và một số ít dấu câu. Chúng không có ý nghĩa gì cả, chúng rất đơn giản, nhưng đằng sau chúng còn có thứ gì đó khác. Trong khoảng trắng giữa các dòng, người ta nhìn thoáng qua trải nghiệm của nhân vật chính hoặc vẻ đẹp của một thế giới khác.
Ví dụ có giải thích
Subtext là những cụm từ khiến người đọc hình dung ra những gì đang xảy ra, thể hiện những trải nghiệm của nhân vật chính. Nó có thể được tìm thấy trong mọi tác phẩm hư cấu. Để hiểu rõ hơn về bản chất của văn bản phụ, bạn nên đưa ra một vài cụm từ và bản ghi “văn bản phụ”.
Văn bản phụ trong văn học là (ví dụ):
- A. Akhmatova: "Tôi đeo găng tay bên phải, găng tay từ tay trái." Sau những dòng này, người đọc hiểu rằng nhân vật chính đang hồi hộp. Hành động của cô ấy bị phân tán do cảm xúc của cô ấy.
- L. Tolstoy: "Phía trước, tiếng còi của một đầu máy gầm rú thảm thiết và ảm đạm (…) nỗi kinh hoàng của một cơn bão tuyết giờ đã trở nên tuyệt đẹp." Như thể chính người đọc đang trải qua tâm trạng của Anna Karenina trước cái chết của cô ấy: một cơn bão tuyết khủng khiếp trở nên đẹp đẽ vì nỗi sợ hãi về một cái chết đang đến gần, "thê thảm và u ám".
- A. Chekhov: "Một sinh vật im lặng, ngoan ngoãn, không thể hiểu nổi, bất cần trong sự vâng lời của nó, không có xương sống, yếu đuối trước lòng tốt quá mức, lặng lẽ chịu đựng trên ghế sô pha và không phàn nàn." Bằng những lời lẽ này, tác giả đã cố gắng thể hiện sự yếu đuối của người anh hùng (Dymov), người đang hấp hối.
Văn bản ẩn có thể được tìm thấy ở khắp mọi nơi: nó hiện diện trong văn học, trong các cuộc trò chuyện và trong phim truyền hình. Cách nói nhẹ nhàng và ẩn ý là một cách khác để truyền đạt thông tin giúp chủ đề chính của cuộc thảo luận trở nên chân thực và gần gũi hơn.
